Lemoine Dufourt Hugues - La Maison Du Sourd - Partie De Flute Solo
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Lemoine Dufourt Hugues - La Maison Du Sourd - Partie De Flute Solo Lemoine Dufourt Hugues - La Maison Du Sourd - Partie De Flute Solo Devenu sourd à l´âge de quarante-six ans, Goya a réalisé vers 1820 de mystérieuses fresques appelées Pinturas negras sur les murs de sa maison de campagne madrilène, la Quinta del Sordo. C´est sur ces tableaux noirs que s´appuie la composition de La Maison du Sourd pour flûte et orchestre.Goya fut le premier artiste de son époque à refuser toute utilité publique et sociale à l´art. Il renonce aux fonctions d´embellissement et de transfiguration qui avaient été traditionnellement dévolues à la peinture et va jusqu´à rejeter l´idée même des règles de l´art. Goya a frayé une voie nouvelle en peinture, qu´il oriente de la réalité au rêve. En faisant de la peinture une sorte de sténographie des pulsions, Goya invente le style de l´esquisse.Goya reçut sans doute de Tiepolo le secret de son art. Celui-ci apprit à Goya l´univers enchanté, lumineux qui caractérise la culture de l´Europe pastorale de l´Europe du rococo. Il lui transmit les moyens techniques propres à rendre la texture des songes : précision, économie et légèreté de la touche, fraîcheur de la palette, limpidité cristalline du coloris, intensité lumineuse de la gamme chromatique. Tiepolo embrasse les nuées - ses fresques de plafond sont des prodiges perspectifs d´architecture feinte, avec des ciels mauves, des nuages rosés, argentés ou gris bleutés, qui se détachent d´un fond bleu azur ou vert pâle. Tiepolo accomplit la synthèse de toute la tradition décorative vénitienne qu´il transfigure dans des atmosphères insaisissables. Il s´échappe aussi dans l´univers intimiste de l´élégie mélancolique, parfois teintée d´amertume, qu´il confie à des petites toiles de chevalet, à des dessins et des eaux-fortes. Les Vari Capricci, gravés en 1740 et publiés par ses fils en 1775, les Scherzi di fantasia, série de vingt-quatre estampes qu´il exécute entre 1739 et 1757, découvrent un monde inquiétant qui annonce la violence sourde et la sombre irrationalité des Caprices de Goya.Goya avait commencé à peindre de vastes paysages lumineux, avec des bleus célestes et des verts juteux, sur les murs de sa maison de campagne qu´il avait achetée en 1819, aux portes de Madrid. Il vivait avec une femme encore jeune et séparée de son mari, la belle Leocadia Weiss - la Manola qui ouvre le cycle des peintures murales de la Quinta del Sordo -, et sa petite Rosario que l´on présume être la fille du peintre. Comment ces vastes paysages, d´une grandiose sérénité, composés à la manière du monde radieux de Tiepolo, ont-ils pu être ensevelis sous des alluvions de noir dense, de gris, de brun et de jaune terreux, qui sont celles des Peintures noires ? Nul ne le sait. Seules subsistent quelques tristes évidences : la lutte fratricide, la sauvagerie des instincts, les espoirs réduits à néant, la vie mutilée, la mort imminente. Ici, deux hommes déjà à demi enlisés dans les sables mouvants s´assomment à coups de gourdins. Là, une frise de sorcières accroupies, terrifiées, couvant un feu mauvais, acclament le Grand Bouc. Assise au fond, à droite, la Manola assiste impassible à la scène. Tout proche, c´est le Sabbat. Ailleurs, Asmodée : le démon du plaisir impur, le vol de la volupté fauché par une décharge de fusil. Judith et Holopherne : la vengeance féminine, la violence du désir inassouvi. Plus loin, deux femmes rient d´un homme à gorge déployée. Les Parques tranchent le fil de la vie. Saturne dévore ses fils. Un chien nage à contre-courant.On s´accorde à penser que les Peintures noires sont le geste d´amertume et de désespoir d´un homme qui voit l´Espagne sombrer définitivement dans le despotisme et la réaction. Mais il y a plus. Goya est le premier peintre du monstrueux et de l´abject. Il décrit la condition de misère d´une humanité qui recule d´horreur devant la mort, mais la préfère encore à la vie, dans la régression et le dégoût de soi. La folie des hommes tient moins à leur impuissance à s´émanciper qu´à leur refus de l´autonomie.Goya n´a jamais renoncé au rationalisme des Lumières ni aux thèmes de réflexion universalistes. Mais pour lui, la fin de l´art n´est plus de plaire et d´instruire, mais de témoigner d´un rapport essentiel de l´homme à lui-même, jusque dans la révélation de l´inéducable.Dans ma propre Maison du Sourd, j´ai évoqué, en première partie de l´oeuvre, ce rêve luministe, ce rideau de lumière qui évoque l´intensité et l´espace du monde... Musik Noten > Klassische Noten > Holzblasinstrumente > Querflöte Lemoine Dufourt Hugues - La Maison Du Sourd - Partie De Flute Solo: Weitere Informationen... |
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